Opernwelt på sommerakademi

Publisert i Opernwelt august 2026

I den norske landsbyen Os har de det som trengs (det var i hvert fall det Leonard Bernstein sa, og han burde vite det) for å skape noe stort: ​​en plan og for lite tid. Legg til rikelig med talent og et drømmeaktig fjordlandskap. Med disse ingrediensene har Eivind Gullberg Jensen, kunstnerisk og administrativ sjef for Bergen Nasjonale Opera, etablert et akademi for kommende operatalenter, som gikk inn i sitt sjette år i sommer: «Opera ved fjorden». Ideen, som mange gode planer, ble født under pandemien.

Kort tid før hadde Jensen blitt kjent med Sascha Goetzel på Wiener Staatsoper; begge maestroene dirigerte der og fant tonen umiddelbart. Sammen spurte de seg selv: Hvordan kunne de gi nye sjanser til unge kolleger, som var fratatt muligheten til å opptre under pandemien, og tilby dem en plattform for nettverksbygging og opptredener, og å jobbe med orkestre og profesjonelle i verdensklasse?

Planen ble raskt unnfanget; COVID-19-hjelpemidler var også tilgjengelige i nord på den tiden. I april 2021 ble planen igangsatt, og samme sommer ble den første utgaven av «Opera ved Fjorden» lansert. Planen: I løpet av en uke skulle unge sangere, orkestermusikere, akkompagnatører, dirigenter og regissører sette opp to korte operaer, støttet av de to dirigentene, verdenskjente sangere, topp orkestermusikere (for det meste fra Wienerfilharmonien) og en anerkjent regissør. Det sier seg selv at dette bare ville fungere hvis alle ankom fjorden, på kulturhuset «Oseana» i Os, fullt forberedt.

Juni 2026: Jensen og Goetzel ønsket alle de unge deltakerne velkommen utendørs; det var kaldt nok til at ingen tenkte på å svømme. Den første prøven, i år med «Carmen» og «Figaros bryllup» på plakaten, demonstrerer hvordan denne gjennomtenkte planen kan fungere – selv med begrenset tid: alle instruktørene griper inn under den første gjennomkjøringen av en scene eller arie. Audrey Saint-Gil (som jobber for operastudioet ved Wiener Staatsoper) veileder de to pianistene, mens Sascha Goetzel tilbyr praktiske tips til dirigentstudentene som enten leser med, eller tramper stille med føttene. Eivind Gullberg Jensen dirigerer scenen innledningsvis, og regissør Ivar Emil Tindberg gir, etter sin halvtimes introduksjon, umiddelbart en spesifikk oppgave til alle på scenen. Av og til gir Peter Mattei (som sang Wozzeck og Don Giovanni ved Metropolitan Opera i New York), Solveig Kringlebotn (som fremførte grevinne Almaviva ved Salzburgfestivalen) og Albert Dohmen (en fast spiller på scenen ved Bayreuthfestivalen) også innledende vokalveiledning. Ett rom, syv instruktører, alle griper inn samtidig – vil ikke det føre til kaos?

Selvfølgelig ikke. Alle vet nøyaktig når en avgjørende inngripen tjener det felles beste, og når det er bedre å vente med tilbakemeldinger og unngå å forstyrre flyten eller kollegaens undervisning. Senere, under middagen på veteranskipet MS Sunnhordland, som fungerer som både hotell og restaurant for de nesten 60 deltakerne, snakker alle instruktørene med stor respekt til og om hverandre.

Akademiets eksepsjonelle nivå har naturligvis blitt allment kjent; søkerne er mange og av ypperste klasse, og arrangøren Bergen Nasjonale Opera kan skryte av at 14 akademideltakere på bare fem år har blitt engasjert til produksjoner i Bergen – inkludert den fantastiske Sofia Nesje Enger i tittelrollen i «Pelléas et Mélisande» i november i fjor. Goetzel har også engasjert flere av deltakerne til internasjonale engasjementer. Når sommerakademiet er over, er det mulig at deltakerne kommer tilbake, men dette skjer ikke så ofte: dette er en stor gruppe svært begavede nykommere. Imidlertid består forbindelsen: de som trenger råd kontakter ofte instruktørene selv år senere fordi de vet at de er velkomne. Tross alt, som Bernstein allerede har erkjent: en god plan og for lite tid betyr ikke at det er umulig å gjennomføre.

OPERNWELT, august 2026, ved Stephan Knies

Foto: Fra åpningen av sommerakademiet i 2026 på Oseana